时尚设计师为什么这么清奇，贝克汉姆维克多利亚 是怎样成为一个时尚设计师
来源：整理 编辑：时尚百科 2023-07-27 14:14:29
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1，贝克汉姆维克多利亚 是怎样成为一个时尚设计师
一提起维多利亚·贝克汉姆，大家的第一反应就是一个大写的人生赢家！ 因为她不止长得美，条儿顺，老公长得帅儿子还有型，女儿一出场就萌翻了整个世界！况且，对时尚有着独到见解的她还拥有自己的时装品牌！人生这盘棋，贝嫂可是赢得真漂亮！
2，噢好吧我承认我的问题有点但我还得问为什么有些服装设计师
物以稀为贵。他们奇特的衣服正常人不能穿，但是国际大明星在出席大规模红地毯的会场上会穿。明星穿了哪怕只有几分钟也会赚很多钱的哦，赚的就是收视率，网上点击率。时装界的设计师是为娱乐圈时尚圈设计服装的，而不是为我们普通百姓设计服装的。普通人穿的衣服有服装厂出厂出售。况且他们那些奇特的衣服被称为艺术品，不是用来穿的是用来看的。或者用来拍卖珍藏。
3，为什么有那么多人喜欢做服装设计师
首要是个人对美和时尚的爱好，其次好的服装设计师经济来源比较多元化。成就感和骄傲感满足她们 而且也喜欢碎布在自己手里跳跃起来的感觉
看到别人穿着自己设计的衣服 很满足
我也喜欢设计哦
4，时尚设计是什么啊
时尚设计,设计潮流产品，通过对产品的外观进行创新设计，给予时尚的感觉，如ball chair（将一个凳子设计成科幻的球状）、B&O电话（改变电话的传统外光）等同属设计，当然属于艺术设计，通过对原有产品进行艺术外形设计。不知楼主想表达的是什么 不过80后也好 90后也好 真正懂事的不是在这上面打口水战什么的 是自己去做点事 说为社会吧 有点虚 那就说为自己吧 那些显耀啊什么的都无所谓 有钱你也可以 只要你有资本 所以别计较什么80後90后 有本事就是天后
5，为什么世界顶级的时尚品牌的创始人或者设计师基本都是Gay
世界顶级的时尚品牌的创始人或者设计师基本都是Gay每天睡前一杯蜂蜜水，美容、排毒。美容护肤，美发产品建议网上买，方便又实惠。
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6，当代设计如何自然巧妙的融入生活
多去体味当代的时尚生活，在平时生活中多善于观察，从中发现并获得设计的灵感~！还可以从生活中提取某些设计元素，运用到设计当中，运用的好的话，将会带来意想不到的效果哦！对于设计师来说，我觉得这是非常有用的途径了~！
设计实际上是一种感觉，是对生活的理解，或是对生活的诠释，对生活给出问题的答案。生活就像一个问号，我们的设计就像一个句号。很多设计师在一起，可以完成对于某一个问题的回答。
我也是学设计的，即便是现在计算机科技发展的很尖端，但高科技不能替代人的头脑。我是从素描开始的。一直到现在，我要向别人准备展示我的作品，也仍然是先准备笔绘版本，再准备PPT。要喜欢用笔，用笔表现。技术能够使我们做得更好，同时也能够改变时代，但是却改变不了我们的价值，人的价值还是永恒的。现在我用电脑更多的还是利用互联网，和很多设计师进行沟通交流。商业是人们表达他们自己设计的方式。有时候商人们可能会很不喜欢你的设计，但是你还是要给商人们一些他们不需要、但是人们需要的东西。设计最终提供的是一种价值，是一种只能想将来不能总想着辉煌过去的工作，如果总是想着过去，那么就是在复制。
一个大学设计老师问他的那些经常焦虑的学生们最想知道什么，他们都说：“怎样才能成名？”那老师说，这样想的方向就是错的。要出名，你要先是一个好的设计师，所以应该先想想怎么样成为一个好的设计师。他们如果总是想出名，就不会去做一些歇斯底里的作品，但有时候歇斯底里的作品可能是最好的设计。因为设计就是和人沟通，歇斯底里的尖叫是最有效的沟通。
7，从文化角度谈对于设计美的理解
现在社会存在几个大的文化走向—— “西化”和所谓的“现代化”、“全球化”问题，学生受这些东西的影响很大，当然这与年轻人喜欢追求时尚有关系。我也有这种感觉，就是当不同国家的学生作品放在一起时，我们自己的特点在哪儿？设计最终落实在视觉语言上，视觉语言的表现要靠知识的积累、文化的积淀和艺术的表现，这是我们要思考的一个问题。很多设计作品仅从创意或造型上来看很完美，我们不能说它不好，但是缺乏自己的特色，或者说缺乏具有原创性语言的表现。还有很重要的一点，就是设计应该与生活息息相关并引领生活。
关于设计与生活的关系，让我想到一件很有意思的事情。我们都知道铁路上铺设的枕木，它的排列方式是经过科学计算的，包括它的大小和承重能力等等，但是这个间距的设置却刚好是人迈出一步的距离，所以总有人在铁路上行走，这样就经常发生事故。后来把枕木的间距设计成一步半，人在上面走起来就不那么舒服了，这样就避免了事故的发生。这就是个很巧妙的设计，设计里面除了我们常说的美观、大方，很重要的一点就是它的实用功能
以人为本”应该是设计的最终原则，这正应验了田自秉 先生的观点：设计应该“经济、实用、美观”。实用这点对于设计来说非常重要，尤其是消费者更看重设计的实用性。比如刚刚我们在民艺博物馆看到的那把烧水用的水壶，是日照两城文化演化而来的黑陶。看似简单的一把壶，外形上也没有什么特别的地方，但是当我们把水壶反过来的时候，可以看到壶底被设计为凹进去的，这样做的目的是拢火，水开的就比较快，既可以节约时间又可以节约柴火。老百姓从来不知道何谓“节约型设计”，但民间的“设计师”们关注生活，早在没有“工业设计”概念的时候，就已经在生活中使用了自己设计的“节约型产品”。这些优秀的设计恰恰来自于我们所忽视的“民间”。而且，我们越是深入的了解民间文化，就越能体会到它的博大和深厚。我们会在民间发现许多巧妙的设计，它的巧妙之处有很多确实是现代人所想象不到的。我们的祖先为我们积淀了太多优秀的东西，这些东西都值得我们深入挖掘并运用到现代设计中去。将中国传统的、民间的文化作为我们设计灵感的源泉，一定会产生更多有中国传统文化底蕴、包含中国元素的现代设计。
日本的设计一度引领亚洲，况且在平面设计、工业设计等领域创造了许多现代东方式的风格，并一直影响周边国家的设计潮流。同时他们的设计元素特别是平面设计，从汉字和日本形式感上做文章，形成了自己的风格，让人们一看到这种风格就知道这是日本设计师的作品。
有这样一个例子：在日本本国生产的美能达相机能卖到15万日圆，但在中国生产的只卖5万日圆，同样是美能达的相机，为什么价格相差这么多呢？就差在做工上，我们的做工不够认真、精细。所以，中国人一定要把“认真”做到位。中国人不是不能认真，唐代、宋代的工艺品就证明了这一点，但是现代人太浮躁。“认真”的精神要从学校里培养，不能让学生们浮躁。学校不仅教学生知识，更重要的是培养学生的一种精神。西方艺术是科学的、技术的、形象的；东方的艺术是哲学的、人文的、意象的。关于中国造物中“天然”的问题，实际上是中国民间手工艺一直提倡的“就材加工、量材为用”的原则。那些精湛的陶器、石器、玉器，都是根据它的形制、材质去雕塑的。为什么中国的民间工匠意象那么优秀呢？恰恰是体现了人们对造物的追求，追求自然造化，崇尚人与物的交流，倡导材质美、自然美和技艺美的规律。我们的艺术创作，不仅仅是东方与西方的区别，民族与民族的区别，还有地方与地方的区别。区域性的差异与联系，在民俗学研究中是个很重要的领域。
不同生活方式下的器物设计，怎样才能体现地区文化，怎样才能体现人们对生活的理解，是现代设计实践和设计教育应当关注的问题。其实这个问题在中国传统的设计中体现得最为明显，就是我们前面讲过的“就材加工、量材为用”的观点。也是《考工记》所提出的四项造物原则：即天有时，地有气，材有美，工有巧。这跟生活方式的选择和自然环境有关。做这样的选择是为了后代能在特定地区世代生息繁衍下去，是一个长期的可持续的发展。所以说，“美”不仅仅指所谓的“纯艺术”，它是文化概念上的“美”，渗透在一切事物和行为当中。我觉得这是大家都认同的一个观点。还有一点，就是我们要强调地方标志性文化的建设。我们做设计时，要了解更多地方特色的东西，以便更好地为地方服务。设计需要“全球化”，但是不能都去搞“全球化”，我们需要有地方特色的设计。所以，在学校教育中我们要让学生了解更多民艺、民俗方面的知识。我们的目的并不是让他们知道一些具体的知识，而是教给他们怎样看待地方文化，如何从中吸取养分。现在有很多设计作品都求新出怪，认为那才是有个性，我不这样认为，我觉得“美”应该是和谐中的“美”，那些怪异的所谓“设计”是没有文化的“根”的，我们要让学生知道祖先是怎样创造的，是怎样设计的。最重要的就是理解“文化”，从我们的传统艺术中寻找自己创作的营养。
当今社会的一些“垃圾文化”对学生的影响太大，这也是学生作品没有自己原创特色的原因之一。刘铁梁先生提到的“建设地方标志性文化”的观点，我非常赞同。就我们国内的城市建设来说，有自己特色的城市不多。我认为城市应该是生长出来的，是文化哺育出来的。但是我看到欧洲一些国家在这方面做得很好，值得我们学习。比如作为公共设施的垃圾箱，在这个城市的是这样的，跟它相邻的城市就一定不会跟它相似，从生活中的设计就能区别城市的不同风格。我觉得“地方标志性文化”的提法有必要在设计界深入展开讨论。
希望对你有帮助哦,呵呵YL
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